Renegades of Electronic Funk: Revisiter Dan Sicko’s Techno Rebels

Cette techno est née et créée à Détroit est un fait le plus dans la danse et la musique électronique qui tient pour acquis, mais à la fin des années 1990, le succès mondial de la techno avait commencé à éclipser ses origines réelles. À tel point que l’auteur, critique musical, boursier, professeur, journaliste, fondateur de Digital Music Mag Réverbéreret champion de la ville de Detroit Dan Sicko a été ému d’écrire cette histoire détaillée de la techno, qui a remis Détroit au cœur même de l’histoire. Comme le dit Bill Brewster dans son attaquant vers l’édition révisée de 2010, Techno rebelles «… A arraché l’histoire de la techno de ses pilules européens et a rendu l’histoire à son propriétaire légitime: Detroit, la Motor City.»

Sicko, décédé en 2011, a publié pour la première fois Techno Rebels en 1999, et il couvre les influences musicales, sociales et culturelles qui ont conduit la naissance, l’incubation, le développement, puis la diffusion mondiale de la techno. C’est l’histoire d’un rêve collectif à l’échelle de la ville, une réaction culturelle à l’ensemble unique et au cadre de Détroit, une ville dont l’entropie post-industrielle fait quelque part que Sicko dit qu’avec chaque jour qui passe semblait moins susceptible d’apparaître quoi que ce soit comme Techno jamais jamais encore.

Pour moi, Techno rebelles ‘ La grande force est la capacité de Sicko à approfondir les détails et les minuties de la naissance de la techno tout en couvrant simultanément des influences culturelles et sociales plus larges, tout en le gardant accessible et gérable. Il y a beaucoup d’informations riches sur les institutions clés de Détroit comme le Network de distribution de submerge, ou le Music Institute, mais Sicko tient également au lecteur des micro-détails, comme si un morceau particulier comportait également un synthé numérique ou analogique. Et bien que cela puisse sembler un peu grossier, l’une des raisons pour lesquelles ce livre réussit est qu’il est relativement court: la prose de Sicko est si efficace et économique qu’il sert un maximum d’informations dans chaque page, aucun des nombreux écarts et notes secondaires ne semblent inutiles , tout ici sert le plus grand but.

Techno Rebels «… a arraché l’histoire de la techno de ses pilules européens et a rendu l’histoire à son propriétaire légitime: Detroit, la Motor City.»

Il commence donc par un compte rendu complet des origines musicales et sociales de la techno, au tout début des années 1980, détaillant les parties du club social du lycée de Détroit. Dans une ville où une grande partie de l’infrastructure s’effondrait, les jeunes devaient jouer un rôle actif dans la recherche de «quelque chose à faire», et ces événements auto-organisés étaient non seulement extrêmement populaires à l’époque, mais la musique qui y jouait était une clé élément dans la façon dont la techno a fini par sonner. La jeunesse noire de Détroit étendait leurs goûts musicaux, loin de la musique traditionnelle R’n’B / Soul / Funk de leurs parents et embrassant une nouvelle esthétique musicale propre, synthétique et ascendante, et le morceau sonore du club social du début des années 80 de Detroit et des années 80 / Les parties du secondaire comprenaient Italo Disco, Eurodisco, Hi-NRG et Synthpop.

“Les jeunes rebelles techno pensaient avoir trouvé le contraire polaire de R&B”, écrit Sicko dans le premier chapitre, “alors qu’en fait ils entendaient la musique d’âme américaine à travers des filtres inconnus.” Il indique clairement les liens entre cette musique, qu’il appelle la «mise à niveau électronique de la discothèque traditionnelle» et les aspects de la techno, y compris sa sensation futuriste, son utilisation continue du rythme de tambour disco 4/4 et son remplacement des instruments traditionnels avec des synthétiseurs et des structures de chansons traditionnelles avec «Tracks», soulignant également que quelques producteurs influents sous différents noms étaient responsables de dizaines des plus grandes pistes italiennes, et ce même anonymat sans visage Pourraient également être ressentis dans la techno. Tout cela était à la fois super intéressant et largement inconnu de moi lorsque je l’ai lu il y a plus de deux décennies.

Techno rebelles Produit pour documenter l’émergence des premiers artistes d’enregistrement de Techno via des interviews avec à peu près toutes les figures centrales, y compris les «Belleville Three», Rik Davis, Anthony Shakir, Charles «MOJO» Johnson, Jeff Mills, etc., et des noms moins connus comme des noms comme Le DJ John Collins qui a embauché Mills pour la première fois au DJ à Cheeks Nightclub sur la route de huit milles de Detroit. La majorité du livre est repris avec un compte rendu détaillé et largement chronologique de la germination des années 80, puis du dépôt des années 90 du genre. L’impact transformateur de la techno sur la scène rave du Royaume-Uni, et en fait l’impact de UK Rave sur Detroit Techno reçoit beaucoup d’attention, et le même chapitre contient également l’histoire d’origine du nom de genre de Techno via la techno de Neil Rushton en 1988! Le nouveau son de danse de la compilation de Detroit. Sicko passe ensuite à couvrir ce qu’il appelle «une réaffirmation musicale féroce et une nouvelle génération de batteurs du monde» – la «deuxième vague» de Carl Craig, Octave One, Mike Banks et Resistance Underground, avec le label Plus 8 de Richie Hawtin et Berlin’s et Berlin Tresor et canal de base.

La dernière section du livre tente un aperçu de l’influence et du développement mondial plus larges de Techno. De toute évidence, c’est un domaine énorme, et il n’y aura jamais vraiment assez d’espace, même lorsqu’il a été écrit pour la première fois en 1999, et même avec des mises à jour et des révisions de l’auteur ultérieures, pour couvrir ce sujet avec le même degré d’attention aux détails que le reste du livre. Donc, au lieu de cela, alors que les derniers chapitres des références relativement brèves, par exemple, le Drum & Bass britannique et le post-rock américain car les genres qui ont évolué hors de la techno sont intéressants, ils se sentent un peu superficiels et sous-développés par rapport au contenu des chapitres précédents. Mais cela ne devrait pas nuire à ce que c’est un livre bien étudié, bien informé et très lisible. C’était une œuvre importante à l’époque, reformulant Détroit et le travail des artistes noirs de Détroit au centre même de la création de l’une des innovations culturelles les plus importantes d’Amérique, et elle reste un grand morceau de recherche, ainsi qu’un Grand écriture.

Avec sa passion claire pour la musique et la ville qui conduit le tout, Sicko a trouvé l’équilibre idéal entre les recherches approfondies au niveau des fans et ses thèmes plus larges. Je n’ai certainement pas lu un meilleur compte rendu des diverses influences qui ont contribué à la création de la techno, ou un davantage à travers son développement précoce.

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